Lithographie couleur sur papier Velin Arches ; 54 x 68 cm à la lumière du passe-partout de 65 x 79 cm, édition limitée, numérotée au crayon VIL/CCC l.d., signée par l'artiste ; le timbre à sec "Salvador Dali et l'arbre" ( est la marque de fabrique du célèbre atelier de gravure français Ateliers Rigal (Fontenay-aux-Roses).
La marque de l'arbre sur le papier n'est pas seulement le logo de l'atelier, mais une garantie que les matrices ont été préparées et rebondies sous une stricte supervision artistique. Éditeur : Éditions de la Différence (un atelier qui a travaillé en étroite collaboration avec la famille Rigal pour produire des éditions de luxe de Dali à la fin des années 1970 et au début des années 1980).
Cet ouvrage fascinant est basé sur le célèbre tableau de Salvador Dalí "À la recherche de la quatrième dimension".À la recherche de la quatrième dimension", peint à l'origine en 1979.
Cette œuvre date de la dernière période de Dalí, au cours de laquelle l'artiste a abandonné le surréalisme pur au profit d'un "mysticisme nucléaire" et d'une fascination pour les mathématiques, la physique quantique et la géométrie d'ordre supérieur.
Le motif caractéristique de Dali d'une horloge molle et fondue suggère que dans la quatrième dimension (l'espace-temps), le temps n'est ni linéaire ni rigide - il s'étire et se plie sous l'influence de la gravité ou de la perception humaine.
À gauche, une structure ressemblant à un polyèdre inscrit dans un cercle. Pour Dali, les solides platoniciens (en particulier le dodécaèdre - dodecahedron) étaient un symbole de la perfection du cosmos et de l'ordre divin. Il s'agit d'une tentative de visualiser les concepts mathématiques complexes qui expliqueraient la structure de l'univers. Les figures du bas semblent s'enfoncer dans une sphère ou un trou dans l'espace. Il s'agit d'une métaphore de l'humanité qui tente de "passer" à un niveau supérieur de compréhension de la réalité. L'arrière-plan fait allusion à la Catalogne natale de Dalí (Port Lligat), mais il est irréel, vide et métaphysique, soulignant l'isolement intellectuel du chercheur de vérité.
Dans les années 1970, Dalí est fasciné par les travaux du mathématicien Thomas Banchoff, qui s'intéresse à la visualisation de la quatrième dimension. L'artiste pense que la peinture est un outil qui nous permet de "voir" ce que notre vue ne peut saisir en trois dimensions.
