Dimensions : 39,3 x 50 cm
signée sur la pierre à gauche : « Z. Stryjeńska »
signée sur la pierre en bas à droite : « Z. Stryjeńska »
Cette œuvre est tirée du recueil : « Z. Stryjeńska, Polish Peasants' Costumes. Avec une introduction et des notes de Thadee Seweryn, conservateur du Musée ethnographique de Cracovie, Nice 1939. Publié par C. Szwedzicki »
État de conservation
œuvre encadrée dans un passe-partout
Exposée
« Zofia Stryjeńska. Costumes et danses folkloriques polonais issus de la collection de la famille Żerlicyn-Żarski », Musée des Karkonosze à Jelenia Góra, 2015
Bibliographie
Zofia Stryjeńska 1891-1976, catalogue de l’exposition au Musée national de Cracovie, sous la direction scientifique de Świetosław Lenartowicz, Cracovie 2008, n° de catalogue VI.4 (illustrations : planches sélectionnées), p. 359 ;
Świetosław Lenartowicz, « À propos du portfolio “Polish Peasants’ Costumes” », ibid., p. 265-266 ; Justyna Słomska, « À propos du folklore », ibid., p. 262-264
Biographie
L’une des artistes polonaises les plus remarquables de la première moitié du XXe siècle. Elle était l’épouse de l’architecte et sculpteur Karol Stryjeński. En 1909, elle commença ses études à l’école de peinture pour femmes de Maria Niedzielska. En 1911, déguisée en garçon sous le nom de Tadeusz Grzymała, elle commença des études de peinture à Munich (à cette époque, l’académie locale n’acceptait pas les femmes). Un an plus tard, reconnue par ses camarades, elle quitta Munich et retourna à Cracovie. En 1918, elle entra aux Ateliers de Cracovie en tant que créatrice de jouets et autrice de recueils graphiques. De 1921 à 1927, elle vécut à Zakopane, où son mari occupait le poste de directeur de l’École de l’industrie du bois. Après son divorce en 1927, elle s’installa à Varsovie. En 1938, elle reçut plusieurs commandes du ministère polonais des Affaires étrangères, notamment pour un kilim destiné à l’empereur Hirohito du Japon. Elle participa à la décoration intérieure des navires de ligne polonais « Batory » et « Piłsudski ». Elle a également réalisé des fresques au Musée technique et industriel de Cracovie (1917), la polychromie des salles de la tour des Sénateurs au château de Wawel (1917) et les décorations intérieures de la cave à vin Fukier à Varsovie. En tant que membre de l’Association des artistes polonais « Rytm » (depuis 1922), elle a participé à l’Exposition internationale des arts décoratifs à Paris en 1925, où elle a orné la salle principale du pavillon polonais, conçu par J. Czajkowski, de six panneaux illustrant L’année rituelle en Pologne. Des expositions individuelles consacrées à l’œuvre de Stryjeńska ont notamment eu lieu à la Société d’encouragement des beaux-arts de Varsovie (1919, 1926), à la Galerie Crillon de Paris (1921), au New Art Salon de Londres (1927), au Musée des arts industriels de Lviv (1932) et à l’Institut de propagande artistique de Varsovie (1935). À l’étranger, l’artiste a exposé ses œuvres à la Biennale de Venise (1920, 1930, 1932) ainsi que lors d’expositions organisées entre 1927 et 1939 par la Société pour la diffusion de l’art polonais à l’étranger. En 1929, elle reçut la grande médaille d’or pour ses illustrations de livres lors de l’Exposition nationale générale de Poznań, et en 1932, elle remporta la médaille d’or à la XVIIIe Biennale de Venise. Au sommet de sa popularité, les œuvres de Stryjeńska étaient diffusées sous forme de portfolios, d’albums et de cartes postales par la maison d’édition de Jakub Mortkowicz, qui a notamment publié « Danses polonaises », « Pâques. Chant de la Résurrection du Seigneur », « Les Piast » et « Rites polonais ».
