Dimensions : 40,5 x 26,5 cm
22 planches représentant les souverains de la dynastie des Piast, cuir brun avec une carte postale avec l'image de Mieszko II collée sur la face. Sur cinq passe-partout, petites traces de taches, sinon très bon état. Planches sur papier crayeux. 21,5x18,5 (portrait dans un passe-partout clair), monté dans un passe-partout en papier. Portefeuille complet avec sa couverture d'origine. Représentations des premiers souverains de Pologne de la dynastie des Piast (Piast, Ziemowit, Leszek, Ziemomysł, Mieszko Pierwszy, Bolesław Chrobry, Mieczysław Druga, Kazimierz Odnowiciel, Bolesław Śmiały, Władysław Herman, Bolesław Krzywousty, Władysław le deuxième, Bolesław Kędzierzawy, Mieczysław le vieux, Kazimierz Sprawiedliwy, Leszek Biały, Władysław Laskonogi, Bolesław Wstydliwy, Leszek Czarny, Przemysław, Władysław Łokietek, Kazimierz Wielki), chaque portrait dans un passe-partout d'origine. Passe-partout de l'éditeur avec titre de composition en relief.
État de conservation
Portefeuille légèrement sali, bords abîmés
Biographie
L'une des artistes polonaises les plus remarquables de la première moitié du XXe siècle. Elle était l'épouse de l'architecte et sculpteur Karol Stryjeński. En 1909, elle commence ses études à l'école de peinture pour femmes Maria Niedzielska. En 1911, déguisée en garçon, elle commence à étudier la peinture à Munich sous le nom de Tadeusz Grzymała (aucune femme n'était admise à l'académie à l'époque). Au bout d'un an, reconnue par ses camarades de classe, elle quitte Munich et retourne à Cracovie. En 1918, elle rejoint les Ateliers de Cracovie en tant que dessinatrice de jouets et auteur de tees graphiques. De 1921 à 1927, elle vit à Zakopane, où son mari travaille comme directeur de l'école de l'industrie du bois. Après leur divorce en 1927, elle s'installe à Varsovie. En 1938, elle reçoit plusieurs commandes du ministère polonais des affaires étrangères, notamment un kilim pour l'empereur japonais Hirohito. Elle participe à la décoration intérieure des paquebots polonais : "Batory" et "Piłsudski". Elle réalise également les fresques du Musée technique et industriel de Cracovie (1917), la polychromie des salles de la Tour des Sénateurs sur la colline du Wawel (1917) et les décorations intérieures de l'établissement vinicole Fukier à Varsovie. En tant que membre de l'Association du rythme des artistes polonais (à partir de 1922), elle participe à l'Exposition internationale des arts décoratifs de Paris en 1925, en décorant le hall principal du pavillon polonais conçu par J. Czajkowski avec six panneaux représentant l'année cérémonielle en Pologne. Des présentations individuelles des œuvres de Stryjeńska ont eu lieu, entre autres, à la Société d'encouragement des beaux-arts de Varsovie (1919, 1926), à la galerie parisienne Crillon (1921), au Salon du nouvel art de Londres (1927), au Musée de l'industrie artistique de Lviv (1932) et à l'Institut de la propagande artistique de Varsovie (1935). À l'étranger, l'artiste expose ses œuvres à la Biennale de Venise (1920, 1930, 1932) et aux expositions organisées en 1927-1939 par la Société pour la propagation de l'art polonais parmi les étrangers. En 1929, elle reçoit une grande médaille d'or pour les illustrations de livres à l'Exposition générale nationale de Poznań et, en 1932, une médaille d'or à la XVIIIe Biennale de Venise. À l'époque de la plus grande popularité de Stryjeńska, ses œuvres étaient distribuées sous forme de volumes, d'albums et de cartes postales par la maison d'édition Jakub Mortkowicz, qui a publié, entre autres, "Tańce polskie", "Pascha. Pieśń o Zmartwychwstaniu Pańskim", "Piasts" et "Obrzędy polskie".
