Dimensions : 17,5 x 23,7 cm
Exposition
Exposition ZZPAP, IPS dans le parc Sienkiewicza, Lodz 17.12.1933-21.01.1934
Ksawery Dunikowski, Henryk Gotlieb, Karol Hiller, Władysław Jarocki, IPS, Varsovie 5-25.01.1938
Exposition de Karol Hiller et Kazimierz Libin, IPS dans le parc Sienkiewicz, Lodz, 8-30.05.1938
Collages et reliefs 1910-1945 et Hiller - Heliographs, Annely Juda Fine Art, Londres, 30.06-2.10.1982
Présences Polonaises. L'art vivant autour du Musée de Lodz, Centre Georges Pompidou, Paris, 23.06-26.09.1983
Constructivisme en Pologne 1923 à 1936, Kettle's Yard Gallery, Cambridge 24.02-25.03.1984, Riverside Studios, Londres, 17.04-20.05.1984, Museum of Modern Art, Oxford, 4.08-30.09.1984
Photographie polonaise 1912-1948 de la collection du Musée d'Art de Lodz, Musée National, Poznan, 15.09-19.11.1995
a.r. artistes révolutionnaires de Lodz, Musée d'Ixelles, Bruxelles, 17.10.2001-6.01.2002
Dormant Capital, Wilanów Museum Palace, Profile Foundation, Varsovie 2010
Karol Hiller, Heliographics 1932-1939, Galerie Olszewski, Varsovie, 08.12.2018-15.02.2019
Littérature
Karol Hiller : Heliografiki, Galerie Olszewski, Varsovie 2019, p. 40
Dormant Capital, catalogue d'exposition, Palais des musées de Wilanów, Fondation Profile, 2010, cat. 81
Matter (in) photography, catalogue d'exposition, State Gallery of Art, Sopot 2008, cat. 4
Karol Hiller 1891-1939 : New Vision, catalogue d'exposition, Muzeum Sztuki in Łódź, Łódź 2002, cat. III, p. 131 (ill.)
Z. Karnicka, Karol Hiller et les mystères de la matière, [in :] Vision machine. Musée des Beaux-Arts de Nantes, 13 mai-10 septembre 2000, Somogy éditions d'art, Paris 2000, p. 116
A. Nakov, Hiller Heliographs, [in :] Collages and Reliefs 1910-1945 and Hiller Heliographs, Annaly Juda Fine Art, London 1982, p. 94
N. Samotyhova, Quatre artistes à l'Institut de propagande artistique, 1939, p. 9
"Forma", n° 2, septembre 1934, p. 23 (ill.)
Biographie
Entre 1903 et 1910, il fréquente l'école artisanale et industrielle de Łódź. Entre 1910 et 1912, il étudie la chimie à l'École technique supérieure de Darmstadt. Entre 1912 et 1916, il poursuit ses études à la faculté d'ingénierie et de construction de l'Institut polytechnique de Varsovie. En 1916, il est incorporé dans l'armée et se retrouve à Kiev, où il commence ses études artistiques à l'Académie des beaux-arts sous la direction de Mikhail Boychuk, un peintre byzantin. Il utilise ensuite ses recherches sur les techniques de peinture anciennes pour appliquer la tempera à ses œuvres. Il passe les années de la révolution d'octobre à Kiev, où il s'engage politiquement. En 1921, il retourne définitivement à Łódź, où il devient artiste, enseignant, journaliste et activiste social. Il est cofondateur de l'Association des artistes visuels (1931), membre du groupe Start et de l'Union professionnelle des artistes visuels polonais (à partir de 1933). En 1928, Hiller participe au Salon des modernistes à Varsovie ; entre 1930 et 1937, il participe aux expositions de l'Institut de propagande artistique à Łódź et à Varsovie. En 1932, il présente ses œuvres avec le groupe New Generation à Lviv et à Łódź, et en 1933 avec le groupe Modern Artists à Łódź. Formé à l'Académie des beaux-arts de Kiev, il explore la peinture traditionnelle et l'art des icônes et entre en contact avec l'avant-garde russe et ukrainienne. Fasciné par la beauté cubiste des usines de Lodz, il construit un mythe moderne et expressif de la ville du travail. Il crée notamment une série de linogravures monumentales représentant les habitants et l'architecture de la ville industrielle. À la fin des années 1920, il se tourne vers l'art abstrait, peignant des tableaux pleins de vie, avec des textures variées, des couleurs, une richesse de formes géométriques, biologiques ou cosmologiques. Il expérimente alors une nouvelle technique graphique, l'héliographie. Dans les années 1930, il s'éloigne du géométrisme constructiviste et plat pour créer des compositions biomorphiques et abstraites, parfois proches de la poétique du surréalisme, remplies de formes organiques fluides et captées par le mouvement ("Composition 205 A", 1932, "Embryon", 1933). Influencé par sa fascination pour la philosophie de Bergson, Hiller imprègne le monde de ses images d'un "élément irrationnel" (Radiance, 1933 ; "Rain", 1934). Dans ses peintures figuratives de la fin des années 1930, l'artiste donne aux formes la concision d'un signe ("Travailleurs", 1938). Certaines de ses peintures tardives acquièrent une dimension symbolique-métaphorique. Hiller est également l'auteur de peintures murales et de vitraux ; il réalise des ex-libris, des linogravures, des lithographies, des affiches et des photomontages. Il a illustré de nombreux livres, composant notamment la couverture du livre Initiation à la Cosmonautique d'Ary Szternfeld. Il a conçu des scénographies pour des représentations théâtrales et des couvertures pour la maison d'édition "Renaissance" et L. Fiszer à Łódź. Malgré la brièveté de son activité créatrice, il est sans aucun doute l'un des artistes les plus talentueux et les plus intéressants de l'entre-deux-guerres. Un créateur doté d'une imagination extraordinaire, d'une technique superbement maîtrisée et d'une vision visuelle consciente de son époque. Il s'est ouvertement prononcé contre l'hitlérisme, ce qui lui a valu d'être exécuté en 1939.
