Dimensions : 54 x 51,5 cm
Signature : signature p.d. : Fangor 74
L'objet est accompagné d'un certificat d'authenticité signé par l'artiste.
Provenance
Varsovie, collection privée
Pour Wojciech Fangor, le dessin était un médium particulier - non seulement une étape préparatoire, mais aussi un champ d'expérimentation autonome. Comme l'a écrit Stefan Szydłowski, dès les années 1950, l'artiste a été "confronté directement à l'un de ses problèmes artistiques les plus importants - la question de l'espace", qu'il a développé à la fois dans des dessins, des peintures et des formes spatiales (Szydłowski S., Fangor. Works on Paper in Colour, Polish Modern Art Foundation, Varsovie, 2007). Dans ce contexte, les œuvres sur papier nous permettent de saisir le processus même de la pensée de Fangor : le moment où la couleur, la ligne et le mouvement de la main commencent à construire l'illusion de la profondeur.
Les dessins exposés, datant de 1974, ont été réalisés au plus fort des explorations Op Art de l'artiste, liées à la création d'un espace sur le plan de l'image au moyen de la couleur et de la forme. Le motif du cercle - l'un des plus reconnaissables de son œuvre - est ici construit non pas par des transitions lisses et picturales, mais par des centaines de lignes minuscules et nerveuses réalisées avec des crayons à bougie. Les lignes se chevauchent, s'épaississent et se dissipent, créant un noyau lumineux et pulsant, entouré d'une aura de couleur. De près, la trace du geste est visible : touches uniques, mouvements, couches successives. De loin, en revanche, la composition commence à avoir un effet optique - les couleurs s'entremêlent, l'œil devient illusoire et la feuille de papier plane acquiert une impression de profondeur et de rayonnement.
C'est dans cette dualité que se révèle la valeur des dessins de Fangor. Ils sont à la fois l'enregistrement d'un processus et une composition achevée et autonome. Un laboratoire d'étude de la couleur et une œuvre d'art à part entière. Contrairement à la peinture à l'huile, où l'effet d'imprégnation de la couleur est fluide et presque invisible, ici le mécanisme de l'illusion est exposé - comme si l'artiste permettait au spectateur de regarder sous la surface de sa propre peinture. Ces petites œuvres montrent que chez Fangor, l'espace naît du rythme, de la répétition et de l'application patiente de la couleur, jusqu'à ce que le tableau commence à respirer de lumière.
