Aleksander Kobzdej, INFORMEL ABSTRACT, 1957

77,0 x 100,0 cm - huile, toile

signé p.d. : Kobzdej | 1957



La peinture d'Aleksander Kobzdej a connu l'une des métamorphoses les plus spectaculaires de l'art contemporain polonais. Auteur en 1950 du tableau phare du réalisme socialiste, Pod cegłę [Passe la brique], il est reconnu dix ans plus tard comme l'un des principaux représentants de la peinture de matière non seulement en Pologne mais aussi à l'étranger - en 1959, il reçoit le deuxième prix de la cinquième Biennale de São Paulo et, un an plus tard, la Galerie de L'Ancienne-Comédie à Paris et French and Company à New York organisent ses expositions monographiques. La composition "Pollock" présentée dans le catalogue est un exemple extrêmement rare d'œuvre documentant - un moment clé dans l'œuvre de l'artiste - le passage de la figuration à l'abstraction. Anna Baranova se souvient : "La "transformation" a pris beaucoup de temps et s'est déroulée par étapes. (...) Le passage à la peinture abstraite n'a eu lieu qu'en 1957. Peu de gens se souviennent de ces œuvres. Lors de la préparation de la présente exposition, Maryna Kobzdejowa et moi-même avons découvert, dans l'atelier de l'artiste, des peintures "transitoires" enroulées à la manière d'Informel. Il s'agit de toiles agressives et colorées dans lesquelles l'artiste a expérimenté les principes du langage en vogue à l'époque, basé sur le jeu du geste libre et du hasard. (A. Baranova, Aleksander Kobzdej - la peinture comme prix de la vie [in :] Aleksander Kobzdej. Struggles with Matter, ed. J. Grabski, IRSA 2002, p. 16)

Dans "notre" tableau, l'expression expansive typique de l'art sans forme est atténuée par la dominance du turquoise froid, qui forme la marge de l'espace coloré vibrant de la toile. L'artiste a assimilé de manière exemplaire les hypothèses de la tendance avant-gardiste et, malgré une fascination passagère, a laissé une œuvre expressive et techniquement raffinée. Il semble que tout ce que Kobzdej n'a pas touché, il l'a fait à la perfection. Beaucoup de gens le lui reprochaient, incapables de croire à l'authenticité des métamorphoses de ses tableaux", écrit Anna Baranowa (ibid., p. 15). Sa brève aventure avec l'informel marque le début de ses explorations et expérimentations dans le domaine de la peinture non figurative, qui aboutiront plus tard à la célèbre série des Fissures ou Hors Cadre.



Une taxe sera ajoutée au prix d'adjudication, en plus des autres frais, résultant du droit de l'artiste et de ses héritiers à recevoir une rémunération conformément à la loi du 4 février 1994 sur le droit d'auteur et les droits voisins (droit de suite).



Aleksander Kobzdej (Olesko en Ukraine, 12 septembre 1920 - Varsovie, 25 septembre 1972) a vécu à Lviv depuis sa plus tendre enfance, où il a passé son examen de fin d'études secondaires en 1939. Parallèlement à ses études secondaires, il étudie le dessin et la sculpture en privé. À l'automne 1939, il commence à étudier l'architecture à l'Institut polytechnique de Lviv et, en même temps, à peindre sous la tutelle de Władysław Lam. Sous les deux occupations, soviétique et nazie, il occupe un emploi rémunéré tout en poursuivant ses études autant que possible. En 1944, il est déporté aux travaux forcés à Vienne, d'où il s'enfuit en Yougoslavie. En 1945, il retourne en Pologne. Il étudie brièvement à l'Académie des beaux-arts de Cracovie sous la direction d'Eugeniusz Eibisch, avant d'occuper un poste d'assistant de son ancien professeur, Władysław Lam, à la faculté d'architecture de l'université technique de Gdańsk à la fin de l'année 1945. Il sort de l'école polytechnique avec un diplôme d'ingénieur et commence à enseigner à l'Académie des beaux-arts de Sopot à partir de 1947. Il y travaille jusqu'en 1951, date à laquelle il rejoint l'Académie des beaux-arts de Varsovie, où il enseigne jusqu'à sa mort. Dans les années 1940, ses essais de peinture sont influencés par le colorisme, un courant qui triomphe aussi bien à l'Académie de Cracovie, où il a commencé ses études, qu'à l'"École de Sopot", où il a lui-même enseigné. Le colorisme de Kobzdej est cependant soumis à la discipline d'une forme concentrée et synthétique dont les origines remontent au cubisme et à l'expressionnisme. Dans la première moitié des années 1950, Kobzdej est l'un des coryphées du réalisme socialiste. Le diptyque composé des tableaux Podaj cegłę [Donne une brique] et Ceglarki [Maçons], dans lequel il confronte le côté postulatif et le côté réel du labeur quotidien, montre à quel point l'artiste n'hésite pas, même à cette époque, à mener une réflexion ironique. Dans les années 1950, il développe également son talent de dessinateur en réalisant une série de notes de reportage sur ses voyages en Chine et au Viêt Nam. À partir de 1956, il change radicalement de style, expérimentant désormais diverses variétés d'informel et de peinture de matière. Expérimentant la texture et l'espace, il aboutit à son motif principal, la grande série des "Interstices", réalisée à partir de 1966, qu'il synthétise en peintures-objets appelées "Hors cadre".