Zofia STRYJEŃSKA (1891-1976), Wanderers, vers 1935

Aquarelle, papier ; 31 x 60 cm ;

Exposition au Musée national de Cracovie. Octobre 2008 - janvier 2009, Cracovie 2008 - III.I.33 ; p. 317.

Le motif retourné est une répétition presque identique d'un fragment de la composition "Piast" ("Anges chez Piast") de 1935. [gouache, papier collé sur contreplaqué, Musée national de Cracovie, inv. n° II-b-19 ; cf. catalogue M.N.K. - III.I.32 ; p. 317].

L'œuvre présentée de Zofia Stryjeńska est une autre peinture importante après l'œuvre "Baptême" de la série "Sept Sacrements", comme le souligne Światosław Lenartowicz du Musée national de Cracovie. "Wanderers" est un fragment de la composition, en miroir, de la collection du Musée national de Cracovie, "Piast" ("Anges chez Piast"), datée entre 1932 et 1936 et constituant la première acquisition, parmi les œuvres de Zofia Stryjeńska, de la collection du musée de Cracovie.
Dans le catalogue de l'exposition de 1935, "Exposition de Zofia Stryjeńska, collection de peintures intitulée Silésie noire par Rafał Malczewski, Al. Jędrzejewski, Efroim et Menashe Seidenbeutl, Grupa Artystów Plastyków Loża Malarska", on peut trouver deux pièces documentant l'intérêt du peintre pour la genèse de la création de l'État polonais, ou pour les récits indiquant l'origine de la première dynastie de souverains polonais. Il s'agit du 9e "Piast" et du 10e "Vagabonds". En 1929, Jakub Mortkowicz a également publié un portfolio intitulé "Piasts", réalisé par un artiste de Cracovie, contenant 22 tableaux avec des images des souverains.
Le tableau présenté est une interprétation picturale du récit de Gall Anonim, selon lequel deux vagabonds ont été invités à la cérémonie de baptême d'un fils Piast et lui ont donné une bénédiction, tout en réalisant un miracle impliquant le non-épuisement des réserves de nourriture. Dans des légendes plus tardives, comme la Chronique de Dzierzwa du XIVe siècle, les vagabonds sont déjà qualifiés d'anges et, selon Marcin Bielski, la profession de Piast passe de celle d'humble laboureur à celle de charron. Les auteurs de la légende ne s'accordent pas non plus sur la question de savoir qui, de Piast ou de son fils Siemowit [Ziemowit], est devenu le premier souverain.
Dans ses peintures et ses gravures, l'artiste a immortalisé des coutumes folkloriques, des scènes de la vie villageoise ou des messages slaves. Elle a construit l'espace de la sous-peinture à partir de taches de couleur définies, légèrement géométriques et de tons distincts, ce qui peut être considéré comme une transposition de son expérience de la peinture cubiste.
L'un des moments clés de l'œuvre de Zofia Stryjeńska est l'obtention du grand prix de l'Exposition internationale des arts décoratifs de Paris en 1925. À la même époque, le style art déco connaît une popularité exceptionnelle et, bien qu'il soit principalement associé aux arts appliqués au sens large, ses éléments formels se retrouvent également dans les peintures de Zofia Stryjeńska. Il convient de mentionner que l'artiste était également impliquée dans la conception de scénographies, d'illustrations, de textiles ou même de jouets, ce qui a probablement permis de mélanger librement les influences des tendances de l'époque provenant de différents domaines artistiques et de créer un ensemble unique de caractéristiques communes à son œuvre.