Dimensions : 57,5 x 39,7 cm (feuille)
Signé et daté au crayon à l'intérieur de la composition : 'H. BERLEWI. 1922'
sur le "fermoir" décrit au stylo : Henryk BERLEWI 61 x 50 cm | Frauenakt 1922" et "Retrosp. Ausstellung | Berlin Okt.-Nov. 64", quatre numéros d'inventaire : "N 18", "9." (dans un cercle), "11." (dans un cercle), "12." (dans un cercle), "13." (dans un cercle) et "14." (dans un cercle). (dans un cercle), "11. (dans un cercle ; tous barrés) et "53" (dans un cercle), autocollant en papier fragmentaire décrit : BARLEVI HENRYK | 1922. 61 x 50", autocollant de transport en papier d'André Chenue décrit au stylo : 'no 3 - BERLEWI' et deux timbres douaniers (français et allemand), au verso du cadre un autocollant d'exposition en papier d'Art Basel 1978.
Origine de l'œuvre
Galerie Bargera, Cologne
collection privée, Suisse
Venator & Hanstein, Cologne
collection privée, Pologne
Exposition
Art Basel, 14-19 juin 1978
Exposition rétrospective H. Berlewi. Gemälde, Zeichnungen, Grafik, Mechano-Fakturen, Plastik von 1908 bis heute, Institut Français, Berlin, octobre-novembre 1964
Rationale Spekulationen. Konstruktivistische Tendenzen in der europäischen Kunst zwischen 1915 und 1930, ausgewählt aus deutschen Privatsammlungen, Städtisches Museum Mönchengladbach, 1 octobre - 26 novembre 1972
Littérature
Exposition rétrospective H. Berlewi. Gemälde, Zeichnungen, Grafik, Mechano-Fakturen, Plastik von 1908 bis heute, catalogue de l'exposition, Berlin 1964, cat. no. 18 (comme "Frauenakt", guasch, 61 x 50 cm, Berlin)
Rationale Spekulationen. Konstruktivistische Tendenzen in der europäischen Kunst zwischen 1915 und 1930, ausgewählt aus deutschen Privatsammlungen, catalogue d'exposition, Städtisches Museum Mönchengladbach, Mönchengladbach 1972, cat. no. 23 (comme "Frauenakt", Deckfarben, 61 x 50 cm)
Biogramme
Études à l'Académie des beaux-arts de Varsovie, puis à Anvers et à l'École des beaux-arts de Paris. Considéré comme un précurseur de l'op-art. Représentant du courant le plus avant-gardiste de l'art moderne polonais. Membre du groupe "Blok", il a également été associé à l'avant-garde artistique européenne - entre autres, T. van Doesburg, V. Eggeling, M. van der Rohe, L. Moholy-Nagy. Son intérêt pour le constructivisme a été guidé par El Lissitzky, que l'artiste a rencontré. Dans les années 1920, il expose et séjourne à Berlin. Il y réalise une exposition personnelle en 1926 à la galerie Der Sturm. En 1924, il publie le manifeste "Mechano-Faktura", dans lequel il rejette la peinture d'illusion spatiale au profit de toiles bidimensionnelles. Il limite la gamme des couleurs au blanc, au noir et au rouge et utilise des pochoirs. En 1928, il s'installe définitivement à Paris et revient à la peinture figurative, peignant principalement des portraits. Considéré par la critique mondiale comme l'un des quelques centaines d'artistes les plus remarquables du XXe siècle ("ARTof the 20th Century" TASCHEN 2000).
