Stanisław Ignacy Witkiewicz, ÉTUDE DE FEMME DEBOUT, 1905-1910

62 x 44,2 cm - fusain, papier

fusain, papier brun, 62 x 44,2 cm
Au verso (au stylo à bille) : près du bord supérieur – N 69 [dans un cercle, à l’envers par rapport au sens de la composition] | noir L.l. Bronzowe ; en bas à droite – [...] | Śniadeckich.
Au dos, en bas à droite, étiquette en papier (impression, feutre noir) : Stanisław Ignacy Witkiewicz | (1885-1939) | Musée national de Varsovie | XII 1989 – II 1990 | n° de catalogue 25 ; au centre, une enveloppe collée contenant le procès-verbal de restitution du tableau après l’exposition au Musée national de Varsovie
 
Le tableau est accompagné d'un avis de la Dr Anna Żakiewicz daté de mai 2025.
 
Provenance : le cercle de la famille de Jadwiga Witkiewiczowa.
 
Le tableau a été exposé :
– Stanisław Ignacy Witkiewicz 1885-1939, Musée national de Varsovie, du 19 décembre 1989 au 28 février 1990, n° de catalogue I 25.
 
L'artiste a réalisé cette esquisse d'une femme debout pendant ses études à l'Académie des Beaux-Arts de Cracovie, où il suivait des cours de dessin dans l'atelier de Józef Mehoffer. Il s’agit de l’une des deux seules esquisses d’atelier datant de la période étudiante du jeune Witkiewicz qui aient survécu jusqu’à nos jours. Toutes deux ont d’abord été conservées par l’épouse de l’artiste, Jadwiga Witkiewiczowa, avant d’être transmises à la famille élargie. L'une d'elles fait son apparition pour la première fois sur le marché de l'art et constitue sans aucun doute une rareté de collection. Ce dessin doit donc être considéré comme un document extrêmement précieux sur la formation de l'artiste – l'un des rares témoignages existants de son travail de jeunesse.
Ces croquis au fusain réalisés en atelier ont certainement aidé le jeune artiste à acquérir une aisance dans le dessin et à développer sa perception de la figure humaine, ce qui lui a permis par la suite d’atteindre une extraordinaire maîtrise dans l’exécution des portraits. L'esquisse d'une femme debout représentée de trois quarts témoigne d'une saisie habile de sa posture détendue, la tête légèrement relevée et les mains jointes en « maudrice ». En même temps, le dessin trahit certains déséquilibres dans les proportions, notamment l’allongement de la partie inférieure du personnage, mais l’ensemble reste harmonieux. On peut sans aucun doute remarquer également une expression spécifique, caractéristique de l’œuvre mature de l’artiste, qui savait avec brio combiner dans une même œuvre différents registres pour créer une composition expressive, comme par exemple le rendu réaliste de la tête du modèle et la représentation esquissée du reste de la figure (bustes). Ce dessin réalisé pendant ses années d’études permet donc de découvrir la phase de jeunesse du développement de l’artiste et de son technique – les fondements de son art ultérieur.
                                                                                                                                                                                                                                            D'après l'avis du Dr Anna Żakiewicz

Stanisław Ignacy Witkiewicz (Varsovie 1885 - Jeziory en Volhynie 1939) a suivi un enseignement à domicile sous la direction de son père, Stanisław Witkiewicz. En 1903, il passa son baccalauréat à Lviv. En 1904, il commença à voyager, notamment à Vienne, en Italie, à Munich, à Paris et à Londres. Entre 1904 et 1910, il a suivi des études à l'École des Beaux-Arts de Cracovie auprès du professeur Józef Mehoffer, entrecoupées de périodes d'apprentissage auprès de Władysław Ślewiński. En 1914, il part en Australie avec l’expédition de Bronisław Malinowski, puis de là directement à Saint-Pétersbourg, où, après le déclenchement de la Première Guerre mondiale, il s’engage dans l’armée russe. En Russie, il est témoin de la révolution bolchevique. 
De retour dans son pays en 1918, il devint membre du groupe des « Formistes », avec lequel il exposa entre 1918 et 1922. Dans sa peinture de cette période, il se rapprocha le plus de la mise en pratique de sa propre théorie de la Forme Pure, formulée pendant la guerre (celle-ci s’appliquait également au théâtre). Aux côtés de Leon Chwistek, il fut le principal théoricien du groupe. Après 1924, il exerça en tant qu’entreprise individuelle « Firma Portretowa S. I. Witkiewicz », réalisant des portraits sur commande. Parallèlement, il poursuivit son œuvre littéraire (pièces de théâtre, romans) et philosophique, mais il se consacra avant tout à « l’art de vivre », qui unissait toutes ses activités et ne fut apprécié à sa juste valeur qu’à la fin du XXe siècle. Il s’est suicidé au début de la Seconde Guerre mondiale, au lendemain de l’invasion soviétique de la Pologne.